对话 梁小斌 ——书法高端论坛

2019/10/20 10:59:00

 



对话 梁小斌
——书法高端论坛

 
  时间:2019年9月29日下午3时
  地点:安庆星之宝宝马4S店会议室
  主办:安庆市书画评论家协会
 

  【主持人语】
  
  朦胧诗代表诗人梁小斌于9月29日在安庆赵朴初故居举办了“梁小斌书法展”,犹如巨石投入文化古城安庆的湖水,激起涟漪并迅速扩散为层层波浪,传向全国各地。关注者有之,赞叹者有之,不理解者有之,不能接受者亦有之。诗人梁小斌的书法究竟如何,由安庆市书画评论家协会主办、安庆星之宝宝马4S店协办,举办了这场“对话•梁小斌——书法高端论坛”。与会的书法家、诗人、作家、画家及其它艺术工作者,从不同角度直抒胸臆,撩开了诗人梁小斌的“朦胧面纱”,让人们从梁小斌的诗歌走近其书法,又从其书法走向诗歌。从文化的、艺术的视角,当然更从个人精神史的独特角度,美与丑相互抵达的场景,崇高与悲壮的哲学背景、书法与书体的二元视野等多角度,深刻走进了诗人梁小斌的精神世界,对其书法的诗人性、文化性、自然性等三维层面,进行了精辟的观照与解读。现摘录几位“书法高端论坛”上的发言,以飨读者。——金肽频
 
  论坛发言摘要(排名不分先后)
 
  1、梁小斌(朦胧诗代表诗人)
  
  当我处在迷茫困顿的时候,我就练习书法。在阅读古人书法作品时,我不得不想这个问题:所有这些不同的笔法,他们中间的相同之处在什么地方,相同点到底又是什么?讲起书法,总是呈现出各种派别。这些派别的共性是指什么?我思考了很长时间。我看到书法家在完成自己作品的时候,要盖上印章,我特别看到书法家盖印时的全神贯注,是用全身的力气往下按,然后轻轻左右摇晃,于是一方鲜红的印章就出来了。从书法家盖印的行为,我又以一个诗人的头脑在想象:锥立砂!
  
  这是一种全神贯注向下的力量。地球上自然万物,都会受到地球引力的影响。一棵笔直的树干,总是重心朝下。面对裂开了的石头,裂缝也非常协调。往大处讲,从宏观上讲,书法有两种:一种是地球上的书法,一种是太空里的书法。地球上的书法,重心都是向下的,地球引力深刻地影响着书法。但这种书法又不是混沌的、简单的,重心向下它是一种先天的力量。笔墨承担着书法的力量。简而言之,就是指笔法的旋转性。拿一个“圆”打比方:有一支手伸向了圆。我们用圆规划出了一个圆,这个圆是那么均匀,天然的旋转力量。古代名家用笔所展现出的线条,有它“锥立砂”的效果,划一个圆圈当中所倾注的全神贯注。
  
  我们仔细地观察,毛笔在展现这个圆的时候,他笔端的笔墨是在流动。所以我个人喜欢书法里各种笔法的并重,都是在画这个圆圈时所发生的,形成书法的变量与各种流派。再譬如讲,我们发现具有柔术功能的人,真能把他的肩膀、他的臀部传导到他的脑袋上面,这是什么意思呢,这就说明一个形体的自由性。就是这么一种极端!如果这样的笔法,经过训练,像解放军的正步走,还有战士叠成方块的衣被,全部柔性与线条的自由度都集中在里面。
  
  我经常注意到一点,从起笔到离开的整个过程,已经交代得非常清楚了。一个点,从起笔到离开的过程,就是一个同心圆。我研究了一些大书法家的作品,个人直接体会是,书法到王羲之的时候,中国书法就有终结之感。其实,笔端像一种滚珠的流动,清楚地表达出来,书法到顶的时候,就是一个句号。划过了天空,当快要落到地球上时,一个燃烧的流星与不断旋转的星球,他们的轨迹,他们的生发原理,和书法的原理都是一样的。这个流星的旋转规律,犹如书法所产生的效应。这不是在线条本身上所能看到的,而是线条发生了一个意外,所以,我才想学习这个意外的效应,在安庆交了一点习作,办了这次展览。希望大家多予指点、批评!
 
  2、北魏(芜湖著名诗人、书法研究者)
  
  安庆市书画评论家协会为梁小斌举办的这个书法展,就我个人所知,这是诗人梁小斌第一次办书法展,我既高兴又感遗憾。高兴是小斌兄的书法终于开展了,这是他多年的愿望,在这里我还是要说我的遗憾大于高兴,主要是我觉得这个书法展至少五年前就应该有,我不是说五年前肽频兄就应该为小斌兄搞个展,五年前安庆这个协会好像也没成立吧。
  
  在安庆举办的梁小斌书法展上,看过了那么多梁小斌的字,我有一个新的认识。觉得梁小斌的字不叫书法,叫“书体”更好一点。从汉代开始到魏晋,到唐宋,对美的追求始终是书法的最高境界。我也看过不少东西,或许我的这种认识是偏颇的,不是不讲当代。从书法流源来说,书法从王羲之以后,到“二王”,再到唐代,书法已形成一种时尚,真正到颜真卿时就有了大幅改变。书法犹如长江的源头,到长江中段以后,变得开阔、澎湃,浩浩荡荡。尤其到明清以后,一个时代有一个时代的语言,书法有书法的语言。书法上对这个美的追求,现在已划分得很细。实际上美的东西,含有俗。书法创作只有到了心手双畅。才是书法最要体现的东西。这个时候就不是他原来的那个字了,是书法家自己的东西。自己都看似跟王羲之有点关系,实际是跟王羲之走得很远的。我们觉得书法的追求是美,书法最主要写的是你的内心、个性,因此我觉得书法应该展现的是丑,而不是美。实际上把美的东西,写成自己内心的东西了,就是书法笔笔有来源。因此我觉得书法的最高境界不是美,而是丑。丑包含在美的一个方面。这个论点可能争议很大。我们在美中看不到崇高、悲壮,在崇高和悲壮被撕裂以后,它可能展现的就是丑了,让我们看到的东西触目惊心。书法要把最本质的东西呈现出来,这只有到了一定年龄时,到了心手相望时,才有体会和认知。小斌不是没有技法,小斌下笔就是技法。没有技法就是最高的技法,所以我们看小斌的字,到这时候不叫书法,叫“书体”了,“梁小斌书体”。在这里我不想称梁小斌写的字为“书法”,也不想因为梁小斌是诗人就说他写的字有“诗意”或“有诗人气质”,对梁小斌来说,这些都是表面上的,或者说是没有看到梁小斌书法里给我们带来那种特殊的异质,如果我们非要以“书法”这两个字来定义的话,这个异质就是不以妍美流畅,为美而美地抒发,这个异质在中国千年书法史上,也只有少数几个具备,它就是被我们这个灿烂的文明国度遗忘或者遗弃的——崇高。
  
  梁小斌书法具有这样崇高的品质,并且具备从崇高到悲壮完成这样的异质,这不是后天能学来的,你从他笔势悲壮的线条,笔笔中锋就能体会这样的异质书体的生之不屈、不畏的体验,所以这就是我愿称梁小斌这样具备“中正之笔”的崇高书写为梁小斌书体的原因,而且是“天籁式书体”。这是梁小斌自己的字,跟许多书法家是不一样的。你看他写字,他拿的笔很低,握笔也很低,没有飘的感觉,他的笔往下按,往纸下沉,让自己的力量力透纸背,让自己的气与力,都贯穿到纸里面。我和梁小斌认识已很久了,小斌诗人也给我写了不少字,挂在我的工作室里。看着《雪白的墙》,也是我面对的墙,非常感谢!我还是觉得梁小斌的书法不是丑,丑是更高的一种美。到了一定时候,老辣枯藤,感觉植物经历了秋天、冬天,但它的枯藤没有死,到了来年它会发生的,重新长出绿叶,重新生出有生命的东西。
 
  3、张岩松(合肥著名诗人、书法家)
  
  艺术是一个非常雅致的东西,那怎么看艺术呢?中国的艺术特别是中国书法,它能够用文字书写人格、人性、人情这种感觉的。实际上我和梁小斌认识很早,我是看着梁小斌长大的。他早年写诗,一直写在纸上。以前写随笔,都是用手写的,有100多万字,一直在纸上写。现在看来,这里面的文字,放大了都是书法。只是后来梁小斌练起来了毛笔书法,他刚开始写字,留给我的印象很深。他开始写字时,非常用力,那种用力不是入木三分,而是把整个的人生、人性全部都柔到了纸里面去。他是这么写书法的。他这种写法,到底是对,还是不对,姑且不论。但梁小斌的内心所荡漾的是艺术的涟漪。这也是中国古代对书法的最高要求。就是艺术要有雅致的精神。这种“雅”的感觉,是心的感觉,也是诗的感觉,也是魂灵的感觉。我们知道从汉碑开始,到魏晋,到王羲之,到唐宋,中国的“雅”到元明清已丢掉了许多,但现在这种“雅”的感觉,在梁小斌书法身上是能看到的。
 
  4、袁魁(芜湖著名诗人)
  
  梁小斌的字已经超越了书法的范畴,从书法中看出了他的精神与力量所在,即一种全神贯注的存在。这种存在也一直立在那里,不增不减不灭不垢。我们一直在谈文人字、文人画,文人字画的核心在哪里,我以为就是文人的气节与立场。诗人北魏说梁小斌的字是一种书体,我觉得我被敲醒了一样,觉得也该如此理解。
  
  梁小斌写字是一种力透纸背的书写过程,他的每一个字都让人震惊,字竟是这样的。在这里梁小斌让你看见了书法的本来面目,我不想说这是什么。就像学人问俱胝和尚,凡有所问,只竖一指。梁小斌老师的中锋用笔,是一大特点。在这里我以为梁小斌老师的中锋用笔,就是俱胝的一指。只这一笔,打破迷妄,直指人心。
 
  5、郭迪(安徽省书法家协会理事、安庆市书法家协会副主席、安庆市书画评论家协会副主席,著名书法家、篆刻家)
  
  今天上午看了梁小斌先生的书法展,个人觉得小斌诗人的书法在表现个性、表现自我方面,有值得书法创作者学习和借鉴之处。小斌先生是著名诗人,是有深刻思想的诗人,他以深厚的语言艺术功底,跨界到视觉艺术领域,在艺术表达上就有先天性的优势。当今书坛不缺乏技巧娴熟,功力深厚的书法作品,唯独缺少表现自我,表达个性的书法作品。
  
  小斌先生以诗人浪漫的情怀,自由的灵魂,放笔直书,呈现的是一派天真烂漫,我写我心的勃勃生机。我们仿佛可以从小斌先生那倔强的结构里,读出小斌先生的坎坷人生;从苦涩的线条中意会到小斌先生悲天悯人的情怀,我认为小斌先生的书法和他的诗歌一样,是他对社会形态,对生命意识的深刻反思。
  
  我曾在以前的书法课堂上讲到,书法是需要表达一个人的情怀,引起共鸣的艺术活动。如果我的书法学员看到了梁小斌书法展,小斌诗人的书法会给这些学员以很大启示。我觉得小斌诗人之所以能写出这般表达心声的书法作品,是借鉴了新诗的文化素养和表现方法。学习传统是为了遵守法度,可能到最后,传统有了,恰恰自己没有了。梁小斌书法展对安庆是个启发和震动。书法是应该具有人生观、世界观的,从小斌书法的书写状态,让我们看见了艺术的另一内核所在。
 
  6、王许生(安庆资深老书法家)
  
  首先祝贺梁小斌书法展圆满成功!感谢安庆市书画评论家协会以及协办单位,为我们提供了这次很好的观展、交流的机会。作为一名书法篆刻爱好者,我想谈一点感受。梁小斌是著名的朦胧诗人,在诗歌创作方面硕果累累,他虽不以书法家自居,以书法名世,但他的书法却是诗人本真的表现,用浪漫的笔触挥洒出自然的景象,用笔干净,完全是一种本色、真实的表现与呈现。没有一些书法家先入为主、刻板或忸怩作态的做作姿态,道法自然,梁小斌先生的书法作品就是最高的自然美。书法作品不需要刻意为之,而应顺其自然。这里面的自然有两层意思:一是书法处在书法的自然状态;二是书法回归自然,不是回归到自然界。这种自然书法美,就是无拘束,无羁绊,让书法成为无形的舞蹈、无声的音乐,展现汉字的自然之美,呈现出汉字的无限生命力。不仅仅它的交流信息功能。看看许多古代的文艺家们,那些传世的文艺作品不但在内容上高上大,其书法也非常引人入胜。古人尚且都能做好,我相信现代人也能做到,梁小斌书法展是这方面一个很好的尝试。

 
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安庆市书画评论家协会
 
来源:中国书画评论  书画艺术评论
 
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